Hoy es el último día en el
calendario gregoriano, utilizado de manera oficial en casi todo el mundo.
Aunque existen otros calendarios como el persa que celebra el fin de año en
primavera o el Año Nuevo Chino en el mes de febrero. Para todos, más tarde o
temprano, aquí o allá, Feliz Año Nuevo.
Plano Detalle quiere mostrar su disconformidad con los
recortes aplicados en investigación científica y proyectos I + D +i para los
Presupuestos del Estado en 2013.
En contra de la recomendación de la Comisión Europea de que
los recortes para controlar el déficit público no afecten la inversión en
I+D+i, el Gobierno y las Cortes Generales de España han aprobado unos
Presupuestos Generales del Estado que dañan a corto y largo plazo al ya muy
debilitado sistema de investigación español.
Muy probablemente los países que triunfen en un futuro
próximo, serán aquellos que basen su economía en la tecnología, la robótica y
la ciencia. España, gracias a sus políticos, posiblemente no se encuentre entre
aquellos países y nosotros como ciudadanos suframos las consecuencias.
Para frenar esta política de recortes nació la
iniciativa Carta Abierta por la Ciencia en España, que con el apoyo de numerosos científicos, sociedades y asociaciones científicas y personas de múltiples
ámbitos laborales, ha hecho llegar al presidente del gobierno español más de 46.000
firmas contra los recortes en I+D+i con el propósito de evitar un deterioro irreversible del
sistema de ciencia en España.
A este gesto Plano Detalle se ha suscrito bajo el nombre de su
autor.
La escena del águila que captura una cría de becerro y se la lleva volando entre las garras en la serie El hombre y la Tierra que dirigiera Félix Rodríguez de la Fuente o una osa
Polar dando a luz mostrado en la serie Frozen Planet, son ejemplos de escenas de documentales de naturaleza perfectamente preparadas y manipuladas. El truco estaba en que el águila llevaba entre sus garras en
realidad una cabra muerta llena de paja y los oseznos nacieron en un zoo holandés no en el polo. Sin embrago, este tipo de estrategias
como es filmar con animales adiestrados
o animales salvajes en
cautividad son más habituales de lo que nos creemos para la realización de
documentales entorno a la vida animal.
Este planificación no solo busca situaciones dramatizadas y
la consecución de imágenes espectaculares que atraigan al espectador sino que se
convierte también en una alternativa o la única posibilidad para poder obtener
imágenes de la vida animal, que de otra manera sería casi imposible filmarla en
su estado natural. Además con estas filmaciones planificadas se evita interferir en el día a día de la fauna salvaje muy sensible a la presencia humana.
Aunque para algunos esto pueda parecer un fraude, en mi
opinión no le resta el valor divulgativo y de atracción que puedan tener
estos documentales, siempre y cuando se ajuste a una verdad científica, a pesar
de que lo mostrado en las imágenes
en ocasiones no sea del todo real.
Para quién recele de estas recreaciones de la vida animal,
existen otros métodos de filmación mediante los cuales obtenemos imágenes
muy realistas y sin “trucos”. Es
lo que se conoce como vídeo-trampeo
que consiste básicamente en la colocación en el medio natural de un dispositivo
de filmación con sensores de movimiento que al paso del animal inicia la grabación automáticamente. Son
equipos autónomos, camuflados en el entorno y que no necesita la intervención humana, lo que evita molestias
a la fauna salvaje.
Cámara de vídeo y foto trampeo oportunamente camuflada
Algunas de las características técnicas de una cámara de vídeo y foto trampeo
Estos equipos utilizados como herramienta científica para el
estudio de diferentes especies animales, como es el caso en España del lince ibérico, se
ha incorporado también a los medios de producción de documentales de
animales. La imágenes generadas
por este dispositivo de vídeo-trampeo rompe de alguna manera con las escenas
preciosistas y sumamente controladas a las que estamos acostumbrados en las
producciones documentales más reconocidas,por ejemplo, de la BBC o de National Geographic. Éstas imágenes presentan
extraños encuadres, movimientos panorámicos artificiosos ( en el caso de que la cámara presente movimiento automatizado), largos planos fijos, registro de sonido algo deficiente, etc. A pesar de lo poco cinematográfico de las imagenes captadas, el valor real se encuentra en la frescura e inmediatez, su carácter verdaderamente científico y
realista, donde el animal que aparece es salvaje y no amaestrado.
Por lo general, en la producción documental las imágenes obtenidas a partir de este método, en el caso de ser
utilizadas -no siempre se obtienen resultados óptimos- suelen ocupar generalmente
poco espacio en el metraje final de la película. Sin embargo, existen
algunos documentales sobre el mundo animal ( de pequeñas
productoras o con un carácter más científico) que basan una parte importante del metraje en este
tipo de imágenes de vídeo-trampeo. Un ejemplo claro en el uso de esta técnica es en el documental que lleva
por nombre,The Vanishing Amur Leopard (El leopardo Amur al borde de la extinción) de Sooyong Park.
Como veréis , las
imágenes de vídeo-trampeo aparecidas en el documental están más que
justificadas por el carácter esquivo y desconfiado de este animal. Incluso en varias ocasiones se nos llega
a mostrar en pantalla este
dispositivo de grabación y la reacción de desconfianza que genera en el
animal el entorno natural en donde
está ubicada esta cámara automatizada.
El valor de este
documental no está solo en las imágenes captadas mediante vídeo –trampeo para
revelarnos los secretos de la vida
del leopardo Amur, también en la combinación equilibrada entre este tipo de imágenes automatizadas y la filmación "tradicional", acompañada de una voz en off con exposiciones breves de científicos ante la cámara. Así, mientras que en las imágenes de vídeo-trampeo la voz en off que las acompaña no recurre a estrategias retóricas - como el uso de la metáfora, el símil,etc- limitándose a meros comentarios descriptivos, en las imágenes filmadas por el operador de cámara si se permiten ciertas licencias narrativas como es la presencia activa de científicos, dramatizaciónes,etc.
No es tarea fácil mantener la atención y el interés del espectador (acostumbrado a un nuevo paradigma de documental de naturaleza, de montaje dinámico e imágenes espectaculares) hacia un documental de estas características, sin embargo, desde mi modesta opinión creo que en este caso lo consigue de manera notable. Su principal baza es que como espectadores, las imagenes de video-trampeo, nos coloca en una posición privilegiada como observadores de excepción, adentrándonos sin ser vistos en el entorno natural de este animal, sin alterar su comportamiento y por tanto presenciando imagenes de un elevado realismo documental.
Las diferencias son evidentes entre imagenes obtenidas con la técnica del vídeo-trampeo y las filmaciones controladas y planificadas con animales amaestrados o en cautividad. Pero lo importante es que pese a sus diferencias, la combinación de estas estrategias de filmación y los continuos avances tecnológicos, no pueden más que beneficiar y enriquecer el discurso del documental de naturaleza entorno al mundo animal.
Referencias
León, Bienvenido (coord.) (2012): Ciencia para la televisión. El documental científico y sus claves, Editorial UOC.
